Centro Mexicano de Desarrollo de Artes Circenses. Universidad Mesoamericana de Puebla, México
Un espacio con una visión mexicana y contemporánea del circo acorde a los nuevos conceptos estéticos y profesionales que están surgiendo en el mundo.
domingo, 10 de diciembre de 2023
miércoles, 11 de enero de 2023
Con Sandy Sandía del Frutero, la mujer en el arte del payaso, por fin, tuvo reconocimiento internacional.
Sandy Sandía del Frutero obtuvo el primer lugar en el Festival Internacional de Payasos, celebrado en diciembre pasado en la ciudad de México, bajo la carpa Fuentes Gasca. La presea correspondiente fue entregada a Sandra Martínez López, por el actor peruano Ernesto Pimentel Yesquén, conocido en el mundo artístico como La Chola Chabuca.
Sandra Martínez es ingeniera en mecatrónica
por el Instituto Tecnológico de México y egresada de la Licenciatura en Artes
Escénicas y Circenses Contemporáneas en la Universidad Mesoamericana de Puebla.
Hasta este momento las pistas del
circo tradicional no habían dado un sitio al trabajo de la mujer en el arte del
payaso como protagonista, este es el valor del triunfo de Sandy Sandía, tanto
por el género femenino como por ser artista de circo forjada en el conocimiento empírico de la práctica y pefeccionado desde la academia.
Nosotros los jóvenes no hemos
dejado una huella en el arte del payaso, reconoce. Ahora el circo tradicional está
desprovisto de animales, que era un atractivo principal, sólo quedan los
payasos como una atracción que gusta a chicos y grandes.
Me encantaría que los payasos no
olvidáramos que nuestra función principal es hacer reír. La risa tiene un valor
central en estos tiempos de tanta ansiedad y tanta crisis, los payasos somos
muy necesarios para olvidar el cáncer o la pandemia -dice-; no hay fórmula,
nosotros nos reímos de la vida, las circunstancias, y enseñamos a los demás a
reírse de sí mismos, los latinos siempre vamos a reír de nuestras desgracias.
¿Qué les hace falta a los payasos?
– se pregunta-: humanidad.
Nosotros los jóvenes no hemos
dejado una huella, por ejemplo, hemos querido ser malabaristas o tener otras
habilidades que se logran con la disciplina, pero no hemos dejado marca, no
somos memorables, como los payados de otro tiempo, no tenemos tantos libros de
payaso y la rutina se ha convertido en algo metódico, muy técnico, nos quedamos
en un clown, pero hemos perdido la gracia. No hemos modificado las rutinas, no
vamos avanzar con eso, asegura Sandy.
La creatividad del payaso no sólo
hacía reír sino llorar. Es la parte más sensible la que lo acerca al ser
humano. Las experiencias me han transformado: hay que aceptar los errores,
meterlos y transformarlos en el escenario. Hay una competencia muy fuerte con
la tecnología, porque ahora el humor está al alcance de un click, incluso los
niños pueden entrar a YouTube y encontrar el humor que prefieran dentro y fuera
de las caricaturas.
La vida de Sandy Sandía
Sandy Sandía, triunfadora del
Primer Festival Internacional de Circo, sube un peldaño más del éxito, pues ya
había obtenido previamente el tercer lugar en el Primer Festival Universitario
de Circo en 2016, en la segunda edición en 2017 le fue entregado el premio de
la Popularidad, donde se presentó con un número de Hula Hoop y malabares.
Sandra Martínez López se inició en el mundo artístico con
el nombre de Moñito, con apenas 3 años de edad, al lado de su madre, la payasa Maraquita,
quien era experta en globoflexia y los shows de fiestas infantiles.
Ahora la historia se repitió:
Sandy Sandía hizo reír al público incansablemente, cuando su bebé de 3 años se
negó a ser parte de su número de equilibrio, ante lo que comentó: “es que la
última vez que lo hice la tiré, por eso ya no quiere participar”.
“Mi primera presentación sola fue
a los 17 años en una fiesta infantil -recuerda Sandy-, yo había memorizado la
rutina de Maraquita y en vez de una hora, todo lo hice en 20 minutos, por lo
que tuve que improvisar juegos, inventar historias, y desde ahí supe que esto
era para mí una vocación”.
Me gustan el equilibrio y los
actos aéreos, pero cuando empecé a jugar malabares me di cuenta de que eso era
lo que yo amaba. En 2013 empecé a estudiar la Licenciatura en Artes Circenses,
eso me abrió posibilidades más amplias que un payaso común: desarrollé escalera
libre, hula hoop, malabares, aro aéreo, pulsadas y contorsión
multidisciplinaria.
Ser payasa significó pasar por
encima de las expectativas de mi familia, ellos querían un doctor, un
ingeniero, un profesionista, y yo nunca quise, fuí muy rebelde. Aún para muchas
personas ver a una mujer desempeñarse en la comicidad como payaso lo equiparan
con algo denigrante. He escuchado muchos desprecios. Aun se vive un ambiente
discriminatorio para la mujer que desarrolla el arte del payaso
Mi madre me exigió que estudiara
una carrera, estudié mecatrónica en el
Instituto Tecnológico, en la ciudad de México, lo cierto es que no era tan
buena en las Matemáticas como para hacer reír a las personas, por eso una vez
cubierto el requisito busqué una escuela que me ayudara a desarrollarme
profesionalmente.
El payaso Garabato de La Pandilla
y la inteligencia de mi madre para envolver las palabras correctas en un chiste
a lo largo de los 33 años de vida profesional, fueron la influencia en mi
sentido y construcción del humor. El recuerdo que me acompaña es como mi madre
disfrutaba el acercarse a la gente y cómo ellos apreciaban que los hiciera
reír.
Asimismo, me formaron las
enseñanzas de los maestros Gustavo Bells y el Vicente López, ellos siempre me
dijeron que se podía más, que siempre se puede. El maestro Vicente, en
particular, tras reconocer mis habilidades en la comicidad me dijo: “eres simpática,
no pierdas la complicidad contigo misma, y ese buen humor que compartes con los
demás”.
Desde 2016 recorrí desde ciudad
Juárez hasta Guatemala, impartiendo talleres y shows, me presenté en la Guelaguetza, departí con Edmundo
Miller y otros comediantes de renombre, he estado en festivales en Cancún. Después
paré un poco mi carrera artística, formé una familia, regresé a las fiestas
infantiles, puse un negocio de sublimación.
Ahora en el 2022 la participación
en el Festival Internacional de Circo fue para mi muy importante, porque en ese
escenario se reunieron Lolito Junior, Bozo, a Paty Patines, Los destrampados, Smack,
Cholin, Cocoy, Toilin, Los rusos Ivanov, y una constelación completa de estrellas del humor.
Mi esposo me animó a asistir, fue
muy rigurosa la selección primero se envió un video, luego tuve que hacer
casting, entonces entré en crisis, me enfermé, ya no quería participar, aún
tengo un nudo en la garganta por haber sido la única mujer finalista entre los
individuales. Todos los participantes fueron muy buenos con su trabajo.
En realidad, yo no tenía en mente
ganar, sólo quería, como siempre lo he hecho, que el público se divierta
-comenta Sandy-, la historia mía con mi madre se repitió ahora con mi hija,
pues nadie podía cuidarla, pero verla conmigo en el escenario fue lo mejor del
mundo, llenó mi vida. Sé el valor que
tiene hacer lo que a uno le gusta, porque tarde o temprano va a llegar la
oportunidad.
Para mi -dice Sandra- el festival internacinal es una puerta para llegar a ser una payasa en la pista de un circo tradicional; no lo he hecho... las mujeres no habían llegado a ser reconocidas como un payaso profesional. Un empresario de Argentina me dijo que le había impresionado mi trabajo, eso me da idea de que esstoy haciendo las cosas bien. "Quiero llegar a ser esa payasa que hace falta", concluye.
miércoles, 14 de diciembre de 2022
3er Congreso Internacional de Circo Tradicional
El tercer congreso es la continuidad de la iniciativa que inició en Chile el señor Joaquín Gastón Maluenda Quesada, actual productor y director del programa La Leona, noticiario de circo con un canal en YouTube. El primer congreso se celebró en Chile, el segundo en Brasil, la tercera edición en México y en agosto 2023 tendrá lugar en Perú.
El circo y su comunidad, al ser uno de los motores de la
economía, pues la cultura representa casi 3% del PIB de los países, merecen el
apoyo de las leyes mexicanas. Un primer paso debiera ser el reconocimiento como
patrimonio cultural de la humanidad, actividad en la que se ha involucrado en
México de manera profunda Judith Fuentes.
Dicho reconocimiento podría significar la protección de las
leyes y recursos internacionales para su preservación, bajo ciertas condiciones
que marca la UNESCO.
Quien ya lo logró en Chile es María Elena Andrich -autora del libro Gitanos Circenses, donde recopila el aporte de los gitanos en distintos confines del mundo al circo, en particular la familias de Chile-, quien instó a la comunidad a apoyar la iniciativa.
En su exposición explicó: Es muy importante el que toda la
comunidad de circo formada por empresarios,
artistas, trabajadores, apoye la solicitud de reconocimiento del Circo como
patrimonio cultural de la humanidad, pues
cumple con los criterios de oralidad (transmitido de padres a hijos),
artes del espectáculo, rituales (de iniciación, de composición del espectáculo,
de la vida social de los artistas), saberes (pues se trata del conocimiento
acumulado con la experiencia, no sólo de los pueblos originarios) y técnicas
artesanales (vestuario, maquillaje y montado de carpas), si no están presentes
todos difícilmente se va a lograr.
Si bien el evento de cierre se realizó en Los Pinos, lo
cierto es que no estuvo el presidente de México, Andrés Manuel López Obrador,
sino la directora de Culturas Populares y Urbanas, Carmen Ruiz.
A lo largo de los discursos del congreso se escuchó muchas
veces la palabra unidad. Por tanto, Para generar unidad hay que pensar en
unidad, hay que llamarse comunidad del circo sin adjetivos ni clasificaciones,
pues finalmente los maromeros de ayer, son la cuarta o quinta generación que
hoy forma a la comunidad de empresarios de circo, les ha costado mucho tiempo,
esfuerzo, aprendizaje, trabajo.
En cualquier rama productiva existen cuatro niveles: los que
trabajan para sobrevivir, los que son considerados artesanos, los que
constituyen una pequeña empresa y la gran empresa. Hay un lugar y un espacio de
trabajo para cada uno. No obstante, todos conforman un ecosistema productivo,
una comunidad, y es importante que existan para cubrir ciertas necesidades de
acuerdo a ciertos públicos.
Queda muy claro que los empresarios de circo tienen un lugar
propio que nadie les puede arrebatar, pues tienen el tesón, la experiencia, el
compromiso, la convicción de continuar con sus negocios.
Nadie se para en una esquina y se queda una hora viendo al
artista callejero y le paga 200 pesos. Por tanto, no son competencia del
empresario de circo. Sin embargo, los artistas callejeros mantienen vivo el
asombro y reconocimiento que siempre provoca en el público la destreza del
logro circense.
Reconocerse y asumirse como una comunidad de circo
(empresarios, artistas, trabajadores, fans e independientes) permitirá dar
fortaleza a la comunidad al ser firmantes de la solicitud de reconocimiento de
las artes de circo como patrimonio cultural.
El circo es el único espacio humano que queda en el mundo,
frente al embate de la tecnología. En el circo un ser humano ve a otro como él logrando
lo imposible. Esa visión humana es el sentido de la evolución y la vida. El
circo, por supuesto, tiene que evolucionar e innovarse, sin perder sus raíces por
ningún motivo.
Hay que incorporar la tecnología en el espectáculo bajo
carpa, de manera inteligente, pero como complemento no como elemento central de
la función, para que siga siendo el ser humano el centro de la función y de las
emociones que mueve en el público como arte demostrativo.
Afortunadamente, por un lado, y desafortunadamente, por
otro, el circo ha caminado solo, haciendo del arte y el espectáculo una forma
de vida.
Esto ha ocasionado que no se le reconozca en todo lo que
vale por su contribución como empresa productiva, ni su aporte al
enriquecimiento cultural del país, por su participación en el arte y al
espectáculo, ya que la cultura es la interacción entre los seres humanos representado
por formas simbólicas que dan espacio a la construcción de nuevas realidades en
el ser, en el hacer, y en el conocer.
Por tanto, el arte de circo debe ser pensando en esa
interacción cultural con el público, cuando esta condición se cumpla, se
recuperará con mucha fortaleza el interés del público por regresar a la carpa.
Las buenas intenciones o los sueños por si solos no se
cumplen, es conviente que en el futuro los empresarios de circo se den la oportunidad de tomar acuerdos y asentarlos en un acta, donde se
establecieran acciones, plazos y condiciones que los acerquen a las metas que
pretenden, ya sea como solicitud a la autoridad o como tareas en comisión para
lograr.
Asimismo, es necesario establecer políticas claras de participación
en la comunidad de circo, votadas por una asamblea que permita en lo futuro tomar
acuerdos. Esto contribuiría a dar las garantías para asegurar la equidad y la
unidad tan ansiadas.
La función de divulgación del circo debe continuarse
Hoy retomo las publicaciones con el fin de contribuir a crear vínculos de conocimiento y reconocimiento dentro de la comunidad circense y su público de 5 a 80 años, que necesita nutrirse de la emoción y la alegría que sólo el circo y sus artistas pueden brindarle.
Soy Mireya Ramírez Martínez y, aunque no lo parezca, yo también soy gente del circo.
Mi padre fue ilusionista en 1930. Yo nací 30 años después de
eso. Hoy mi hijo, Alfonso Elías Tapia, realiza un acto de escalera libre con el
que va emocionando al público.
La vida me dio la oportunidad de conocer a Julio Alberto
Revolledo Cárdenas, con quien me unió una larga amistad por 38 años, donde las
historias en torno al circo fueron la parte principal de las conversaciones.
Una vez que Julio Revolledo se unió a la Universidad Mesoamericana
para ser director de la Licenciatura en Artes Escénicas y Circenses
Contemporáneas me convertí en la vocera extraoficial para escribir los
comunicados que contribuyeran a ampliar la cultura sobre el circo en México.
Desde mayo de 2019, el blog quedó en suspenso, a manera de
duelo y en espera de que quienes tuvieron a su cargo la dirección de la licenciatura
pudieran tomar las acciones correspondientes. Ahora vamos a recuperar las historias.
La vida sigue, el circo sigue… la función debe continuarse.
viernes, 28 de junio de 2019
Julio Revolledo se quedó en el corazón de todos quienes lo conocimos...
Julio Alberto Revolledo Cárdenas nos regaló lo mejor de él mismo: su visión sobre la dignificación del circo para ser considerado una actividad mayor dentro del arte. Aportó conocimientos y corazón a una gran batalla contra el destino para que el circo mexicano perviva por mucho tiempo.
martes, 29 de mayo de 2018
Séptimo Festival Golden Trick de Kobzov, Odessa, Ucrania, 2018
lunes, 28 de mayo de 2018
QUINTO FESTIVAL UNIVERSITARIO DE CIRCO ORGANIZADO POR EL CENTRO MEXICANO DE DESARROLLO DE LAS ARTES CIRCENSES.
- Vídeo del acto a través de un link para ser evaluado por los profesores especializados de nuestra institución, según la disciplina, quienes aprobarán o declinarán la participación de los candidatos.
- Un breve curriculum de su trayectoria.
- Dos fotografías de su trabajo escénico.
Grand Prix, diploma y trofeo
Primer lugar, ORO, diploma y trofeo
Segundo lugar, PLATA, diploma. Pueden ser hasta dos reconocimientos en plata.
Tercer lugar, BRONCE, diploma. Pueden ser hasta tres reconocimientos en bronce.
domingo, 29 de abril de 2018
Programa de descuentos para interesados
Los estudiantes que deseen cursar la Licenciatura en Artes Escénicas y Circenses Contemporáneas les informamos que el Departamento de Promoción ha lanzado un programa de descuentos en la inscripción y colegiaturas siempre que lo hagan antes del 31 de mayo.
Interesados pedir información por este correo, o a los teléfonos señalados en el afiche a la brevedad posible, dado que es un número limitado !!!
¡¡¡ Los esperamos !!!